<2018. 8. 31. 퇴계학부산연구원 시민문화강좌 19>

부산과 영화

문 관 규

(부산대 예술문화영상학과 교수)

1. 영화의 도시 부산으로 들어가는 창

40계단은 영화 도시 부산으로 입장하는 출구.

30대에게 이 계단은 <인정사정 볼 것 없다>의 살인 공간이며,

80대에게는 껌과 담배를 팔던 피난시절의 기억이 돋을새김 되었다.

40계단은 중앙동에서 동광동으로 오르는 연결통로다.

계단이 직선도로를 주름지게 했다면 계단의 이미지는 역사와 문화를 기억의 주름 속으로 소환한다.

40계단은 한국전쟁 당시 피란민 상봉 장소이자 구호물자를 사고파는 임시 장터이기도 한 피란민의 애환이 새겨진 장소다.	이명세 <인정 사정 볼것 없다>의 배경이 된 40계단

장소는 역사와 문화의 전시장으로 다시 태어나고 부산은 역사와 문화의 모자이크화로 완결된다.

2. 영화인과 부산

임권택은 굶주린 배를 움켜쥐고 부산에 당도했다. 부산에서 삼일을 이어서 더 굶고 부두에서 하역 일을 하게 된다. 그곳은 부산항에 있는 부두였다. 그리고 그는 국제시장에서 군화 파는 일로 하루하루 연명하면서 폭음으로 험한 세월에 맞섰다. 휴전협정이 체결되자 동료 군화장수들이 환도하면서 국제시장에 노점상 자리를 얻게 된다. 이 모든 일은 40계단의 인근과 중구에서 일어난 일이다.

소년 임권택은 세월이 지나 국민감독의 반열에 올랐다. 그리고 자신의 이름을 붙인 임권택 영화대학으로 정점을 찍었다. 임권택 영화대학은 상징적이다. 임권택은 피난민의 집단 거주지이자 영화관의 산실인 중구에 아픈 기억을 묻어두고, 부산의 영상클러스터인 센텀의 대학으로 귀환했다. 중구에 역사가 있다면 해운대에는 영화 공간이 자리한다. 이 차이가 중구에서 해운대로 부산 영화의 중심 이동이라는 문화의 지형 변화를 적시한다.

○ 김수용과 일광 해수욕장

김수용 감독도 미군부대 통역장교로 피난지에 있었다. 그는 바닷가에서 전쟁의 고통을 비워냈다. 그가 찾은 일광해수욕장에서 충격적인 장면을 목격한다. 그의 회고록에 의하면 “텅빈 모래밭에 소년이 앉았고, 마을을 남루한 누더기처럼 모래톱에 젖어”있는 풍경과 대면했다. 이 풍경은 영화 <갯마을>에 담긴다. 부산은 전시 영화 제작의 거점이자 미래의 영화감독들을 단련시키는 영화의 용광로였다.

○ 유현목과 영도다리

유현목 감독은 영화감독을 준비하던 중 피난길에 올랐다. 그는 “활동사진을 통해 복음을 전파하라”는 모친의 가르침을 새기며 연출을 준비하였다. 하지만 청년 실업과 전쟁이라는 파고는 피하기 어려웠다.

피난지 부산에서 유감독은 영도다리. 그것은 영도다리에서 노점상하던 모친이 교통순경에게 발길로 차이는 장면이었다. 유감독은 이 시절 체험한 절망을 <오발탄>에 여과없이 담아낸다.

3. 첫 번째 움직임 : 조선키네마 주식회사의 탈퇴와 윤백남과 나운규의 서울행

90년 전 부산에서 소아과 의사와 그의 친구들이 국제관에서 무대예술연구회의 제2회 시연 공연을 관람했다.

불온한 자본과 본국의 영화 제작 기술 + 영화제작 인력 수혈

무대예술연구회는 영주동에서 해산식 열고, 일본 자본가와 왕필렬 섭외로 조선 키네마 주식회사 합류

조선키네마 주식회사 : 서울의 연기자 + 일본의 자본 + 일본의 기술 스텝

연출가 안종화와 배우 이채전, 이월화, 이경손  영남여관을 숙소로 사용.

나운규와 무대예술연구회의 조선키네마 주식회사 참여는 부산이 한국영화의 중심으로 떠오르는 영화역사의 장으로 편입되는 순간이다. 이들의 유입과 합류는 서울과 부산을 양분하는 양립체계를 확립하는 순간이며 부산이 한국영화의 중심으로 부상하는 순간이기도 했다.

1945년 항공 촬영 사진. 나무 좌측이 조선키네마 주식회사 건물로 보인다. (부경근대사료연구소 김한근 소장 제공)	복병산 아래 러시아 영사관으로 표기된 이 조선키네마주식회 입주한 곳이다. (부경근대사료연구소 김한근 소장 제공)

4. 조선키네마 주식회사의 해산과 조선 영화인 서울행

<월하의 맹서>의 윤백남 섭외.

두 번째 영화 <운영전>은 조선키네마주식회사의 운명을 결정한다.

주인공 캐스팅 사건 : “만인이 허락하는 단체의 중심인물을 무시하고서 생판 생소한 여자에게 주인공 역을 맡긴” 김우연 캐스팅 사건이 발생한다. 대부분 배우 이월화를 주인공으로 염두에 두었으나 윤백남은 김우연이라는 신인 카드를 꺼냈다. 이는 윤백남의 김우연에 대한 특별한 감정이 일조한 결과이다. 상심한 이월화는 모종의 결단을 내린다. 이월화는 ‘서울에서 미인이란 월계관을 쓴 모던 걸이오 팔방미인으로 그 명성’을 날리던 여배우였다. 그가 전속회사에서 주인공으로 캐스팅되지 않은 것은 배우로서는 치명적인 상처였다. 결국 이월화는 출연거부와 서울행이라는 극약 처방을 내린다. <운영전>은 흥행 실패라는 초라한 성적표를 감수해야했다.

- <운영전>의 실패는 윤백남과 왕필렬로 대표되는 조선인과 일본인의 헤게모니 싸움에서 조선인의 입지를 위축시키고 말았다. 결국 윤백남은 조선키네마주식회사 퇴사 카드를 꺼냈고 나운규와 이경손 등 조선영화인들을 이끌고 상경한다.

- 부산 영화인의 서울이동은 한국영화사에서 부산 영화가 앞자리에서 뒷자리로 이동하는 첫 번째 사건이다.

5. 두 번째 움직임 : 휴전 협정과 영화인 환도

1950년 한국전쟁은 부산의 문화 지형의 지각변동을 초래했다. 1.4후퇴 후 피난민 유입으로 부산 인구는 47만 명에서 84만 명으로 늘어났다. 거주민과 유입민이 반반씩 뒤섞인 셈이다. 다.

전시의 한국영화 제작은 대구와 진해 그리고 부산으로 삼분 :

1.4 후퇴 이후 한형모, 양주남 감독이 이끄는 국방부 정훈국이 보수동 목욕탕에 짐을 풀었다.

공보처는 경남 도청 지하실에서  필름을 현상하고 편집하여 뉴스릴. 공보처의 중심인물은  안종화 감독. 전쟁으로 인해 다시 유입. 전쟁이라는 역사적 우연으로 다시 부산은 한국영화 제작의 중심지로 부상하고 있었다.

옛 경남도청이며 현재 부민동에 있는  동아대 박물관이다. 이곳 지하실에서 공보처 소속 영화인들이 영화작업을 하였다.

한편 미래의 한국영화 감독들도 피난민 속에 뒤섞여 있었다.

1953년 휴정 협정이 체결되자 서울로 이주가 시작되었다. 국방부 정훈국 촬영대는 영주동에서 남산의 한옥 마을(일제강점기, 헌병대 사령부자리)로 시설과 자재를 옮기고 필동 촬영소로 이름 붙였다. 필동 촬영소는 이후 1950년대 중반 이후 충무로 시대를 견인하는 한 축을 담당한다. 충무로는 촬영소의 이전과 영화인의 유입 그리고 다방과 여관이 자리하면서 한국영화의 중심이 된다. 영화인의 서울 환도와 현상소 이전은 부산에서 서울로 두 번째 영화인 이동이자 충무로 시대를 여는 기폭제였다.

6. 중구에서 해운대로  영화 중심 이동

부경근대사료연구소 김한근 소장은 ‘중구는 부산 근대 역사의 호적이 있는 동네다’고 간명하게 설명한다. 구도심이 부산의 역사와 문화의 본적이라면, 영화도 중구가 부산영화의 본적지에 가깝다.

도시의 중심지는 세 가지를 구비한다. 그것은 관공서와 대형백화점과 영화관이다. 중구는 이 삼박자. 영화제의 개막식장은 수영만 요트 경기장, 해양도시 부산을 대표할 ‘바다 이미지와  광장 이미지’

해운대는 부산의 메가 프로젝트에 적극 호응하여 신축 호텔이 해운대 해변을 중심으로 건립되고 메가 박스와 프리머스 극장, CGV가 둥지를 틀었다.

센텀에 자리한 영화의 전당	광복동에서 조성된 피프 광장

1998년 한국의 첫 복합 상영관이 문을 열면서 단관 개봉 시대에서 복합상영관을 통한 확대 개봉 시대로 진입했다. 전통의 중구 단관 극장은 하나씩 문을 닫기 시작하고 신도시 해운대에는 복합상영관이 하나 둘 문을 열었다. 복합상영관 시대의 개막은 중구에서 해운대로 부산영화제 이전을 재촉하였다.

중구와 해운대는 문화와 개발의 논리를 대표한다. 해운대에 손을 든 것은 경제논리에 애한 문화 논리의 패배 사례이다. 이와 같은 행정의 효율성을 고려한 선택은 시민들의 문화적 허기를 충족시키지 못할 것이다. 빵의 시대가 지나면 오락의 시대가 도래 한다. 오락의 시대에 정신적 허기를 달래주는 것은 역사이고 문화라는 샘물이다. 우리는 빵에 굶주리는 것보다 문화에 목마르다.

부산 영화제 전용관의 센텀 입주는 부산 영화의 중심을 중구에서 해운대로 이동하는 결정적인 사건이다.

○ <영화의 전당> 건립과 삼고초려

1997년 김대중 후보와는 해운대 파라다이스 호텔에서, 여권의 이회창 후보는 광복동 원산면옥에서 회동

2002년 광복동의 음식점인 서울 깍두기 2층에서 노무현 후보를 만났다.

노무현 후보는 영화인들의 지지를 얻고 있던 친영화적 후보였다. 영화인들은 영화제 전용관확답을 받았다. “ 460억원을 지원하기로 약정하였으며 정부와 부산시가 각각  230억 씩 분담하는 방안”

7. 부산영화의 전망

영화의 전당 건립(2011년)은 영화제 전용관의 완공이자, 중구에서 해운대로 부산 영화의 중심이동이라는 상징한다.

1920년대 서울 영화인 1차 유입과 1950년대 영화인 2차 유입에 이어 2010년대 영화인 3차 유입이라는 영화사적 사건.

센텀 영상클러스터는 영화진흥위원회와 공공기관의 이전을 통해 한국영화사에서 3차 영화인 이동.