<2017. 10. 20. 퇴계학부산연구원 시민문화강좌 27>

오선지에 그린 1,000일 간의 기록

피란수도 부산의 음악

金 昌 旭

(부산시의회 정책연구위원)

1. 피란수도 부산음악문화의 동향

한국전쟁기 부산은 전란(戰亂)으로 남하한 수많은 피란민들의 보금자리였던 동시에, 전시 피란수도로서 대한민국 정치 □ 경제 □ 사회 □ 문화 등 제반 활동의 중심적 역할을 담당했다.

1950년 6월 25일 전쟁이 발발하면서 한국 정부는 대전에서, 대구로, 대구에서 다시 부산으로 수도를 옮겼다. 부산이 임시수도가 된 것은 8월 18일이었다. 남포동의 부산극장이 임시 국회의사당으로 사용되었고, 이전된 정부는 곧바로 경남도청(현재 동아대 부민캠퍼스)을 임시 중앙청으로 정했으며, 부산시청에는 중앙정부의 문교부가, 미공보원(현재 부산근대역사관) 등에는 중앙의 경제 □ 문화 □ 외교 □ 교육기관들이 각각 들어섰다. 정부가 부산으로 내려옴으로써 부산은 곧 대한민국의 운명을 건 생명선이자 심장부가 되었다.

당시 부산은 일제로부터 광복된 지 수 년이 지났음에도 일제의 퇴폐한 유산으로부터 자유롭지 못했다. 당시 일본과 가장 가까운 부산은 여전히 왜색풍조를 극복하지 못하고 있었다. “퇴폐한 일본색 범람”이라는 일간지 기사에 따르면, 화장품 · 넥타이 · 양주 등 사치품에서부터 잡지 · 레코드 등에 이르기까지 각양각색의 물품들이 일본에서 밀수됨으로써 무엇보다 시민들의 자각이 긴요함을 지적하고 있다. 이러한 퇴폐 · 향락적인 사회분위기는 좀처럼 수그러들지 않았고, 오히려 남포동 일대의 안방술집에서는 공공연한 노랫소리와 낮술이 범람하는 등 더욱 확산되는 조짐을 보였다.

□국제신문□ 1952년 1월 11일자.

이에 따라 당국은 낮술 판매와 가무음곡을 금지시키는 소위 ‘전시 생활개선법’을 제정했다. 1951년에 제정된 이 법은 전시의 자숙자계를 목적한 것으로 현장에서 적발되는 업소는 50만원의 벌금, 또는 구류에 처해졌다.

□부산일보□ 1952년 2월 10일자.

이 시기 부산의 음악문화는 군악공연이 중심적 지위를 차지했고, 그것은 국군의 사기진작과 국민의 전쟁의식을 고취하기 위한 것이었다. 군악공연이 많이 열린 것은 전시체제 하에서 적잖은 음악인들이 군악대에 편입되어 활동했기 때문이며, 육군정훈악대 · 해군정훈악대 · 육군교향악단 · 국립경찰취주악대는 물론, 미군악대의 연주활동이 두드러졌다.

닥처! 가무음곡 (출처: 부산일보)

진주 · 진해 등지에서 연주활동을 벌이던 육군정훈악대는 1951년 4월 4일 동아극장에서 군악연주회를 가졌는데, 상이군인의 위안을 목적으로 한 것이었다. 또 해군정훈악대는 1950년 12월 19일 내부(來釜)하여 23일에 UN군 위문연주, 25일에 크리스마스 축하음악회, 29일부터 31일까지 미국문화원에서 UN시민위안 음악회를 열기도 했다. 크리스마스 축하음악회를 관람한 해군장교 박영(朴英)은 ｢정훈악대 연주를 듣고: 방법과 고도화를 위하여｣라는 평론을 남겼다. 특히 이 글에서는 한국사회의 현상에 대한 언급과 동시에 해군정훈악대 연주의 역사적 · 사회적 의미를 부여하고 있다.

□부산일보□ 1950년 12월 26일자.

육군정훈관현악단 창립연주회(박성서, 한국전쟁과 대중가요 기록과 증언,  (출처: 책이 있는 풍경)

간악한 중공 오랑캐와 애국애족의 간계를 꾀한 겨레 아닌 겨레들로 말미암아 연면(連綿) 반만년의 도연(陶然)한 우리 고유문화가 땅에 떨어져가는 이때 “무위는 무죄라”는 듯이 선열의 거룩한 “피”로써 독립된 이 나라에서 버젓한 얼굴로 살고 있는 □구경꾼 문화인□을 채찍질하여 민주국가 지상의 깃발 아래 민주주의 민족음악을 수립 육성하고 음악문화의 비약적 발전 변화를 기하는 동시에 일선장병의 정훈음악과 이재(罹災) 동포에 대한 위무(慰撫) 위문을 실시함으로써 □겨레 위해 문화하며 겨레 위해 음악한다□는 열렬한 결의 하에 선각자의 음악인을 망라하여 뭉쳐놓은 것이 금반(今般) 탄생된 해군본부 정훈음악대의 역사적인 거사였거니와 이제 실천을 맹세하고 소기의 목표를 향하여 총궐기한 것이 이번의 뜻깊은 대목인 것이었다. (下略)

한편 1950년 9월 29일 서울에서 조직된 해군정훈악대에는 김생려(대장) □ 김천애(부관)를 비롯, 이인범 □ 이상춘 □ 이관옥 등의 음악가들이 대원으로 활동했다. 해군정훈악대는 1950년 11월 11일 서울 시공관(市公館)에서 창립연주를 하고 일반의 사상계몽과 군정훈(軍政訓) 공작을 벌였다. 영남지방의 선무(宣撫) 공작을 위해 대장 김생려 외 105명의 대원들이 같은 달 15일 서울을 출발해서 인천 · 진해를 경유, 19일 부산에 도착했다. 음악대는 부산 부평동 2가 13의 1에 소재한 아사이(朝日) 여관 3층 건물을 접수해서 활동하게 되었고, 서울환도 후 1957년 9월에 민간단체로서 서울교향악단으로 복귀했다.

□부산일보□ 1950년 12월 12일자.

해군정훈악대에 자극을 받은 육군도 김판기에 의해 육군교향악단을 조직하게 되었다. 육군군악대와 부산관현악단 일부 멤버들을 규합해서 만든 것이다. 이 악단은 오늘날 성남초등학교 자리를 거점으로 활동했는데, 이때 주요 멤버로는 악장 김학성, 현악에 배도순 □ 임문규 □ 임만규 □ 김호현 □ 전성태 □ 백경준 등 부산음악가들이 중심적 자리를 차지했고, 관악은 군악대 수석 주자들로 충원했다.

육군교향악단은 1952년 5월 25일 문화극장에서 미육군 길버트 소령의 지휘로 제6회 공연을 가졌고, 1953년 12월 10일 부산극장에서는 육군의 김판기(金判基)중령의 지휘로 연주회를 열었다. 특히 1953년의 연주회에서는 육군군악학교 합창단을 비롯해서 성악가 박용흡 □ 한평숙이 출연했으며, 연주곡목은 바리톤 독창 ｢새벽별｣, 소프라노 독창 ｢나비부인｣ 중의 아리아, 합창과 관현악 ｢오렌지 향기 바람에 날리고｣, 교향시 ｢핀란디아｣ 등이었다.

경상남도 경찰국 경찰악대는 1953년 6월 1일부터 11일까지 순회연주회를 열었는데, 지휘는 경위 박경규 악대장이 맡았다. 공연일정은 6월 1~2일 남도극장, 3일 삼일극장, 4일 은영극장, 5일 북성극장, 8일 중앙극장, 9일 부민관, 10~11일 동래 등이었다. 그리고 미군의 제56군악대는 50년 9월 4일 시가행진과 1951년 1월 6일 ‘한미친선음악회’를 개최했다.

경찰악대(박성서, 한국전쟁과 대중가요 기록과 증언, (출처: 책이 있는 풍경)

그 밖에도 경상남도 비상사태대책위원회의 ‘잔적격멸 음악연주회’, 해군통제부 정훈실의 ‘군민친선 음악콩쿠르대회’, 대한상이군인회 경남지부의 ‘콩쿠르대회’, 반공통일연맹 선전부의 ‘음악대공연’ 등이었다.

경상남도 비상사태대책위원회의 ‘잔적격멸 음악연주회’는 1950년 10월 8일 낮과 밤의 2회 공연으로 부산극장에서 열렸다. 총 3부로 구성된 이날 프로그램은 제1부 군악, 제2부 관현악과 합창, 제3부 노래와 관현악으로 꾸며졌으며, 육군군악대의 연주를 중심으로 한 이 음악회의 지휘는 김희조(金熙祚)가 맡았다. 제1부에서는 ｢국방행진곡｣, ｢우리의 모습｣, ｢경기병 서곡｣, 원무곡 ｢미소를 띤 눈동자｣, ｢서반아 무곡｣이, 제2부에서는 서곡 ｢천국과 지옥｣, 합창 ｢스와니강｣, ｢서울로 가자｣, 소프라노 독창 ｢아! 가을인가｣, ｢돌아오라 소렌토로｣, 테너 독창 ｢나의 마음｣, ｢꿈과 같이｣가, 제3부에서는 ｢베사메 무쵸｣, ｢백마강｣, ｢여수의 나그네｣, ｢용서하세요｣, 경음악 ｢유자수 그늘 밑에서｣ 등이 연주되었다.

1951년 11월 11일 진해 해양극장에서의 해군통제부 정훈실 주최 군민친선 음악콩쿠르대회는 독창 · 합창 · 가요곡 3부문으로 나눠 실시되었는데, 상금은 1등 10만원, 2등 7만원, 3등 5만원 등이었다.

대한상이군인회 경남지부의 ‘콩쿠르대회’는 1952년 2월 24~25일 삼일극장에서 열렸으며, 그것은 전의앙양 및 군민융화를 목적으로 한 행사였다. 또한 1953년 5월에 창립된 반공통일연맹 선전부 음악대는 6·25 3주년 기념으로 6월 22~23일 양일에 걸쳐 남성여자고등학교 강당에서 ‘시민위안 음악대공연회’를 열기도 했다.

한편 한국전쟁이 시작되면서 일반 시민들을 대상으로 한 군가 및 가사의 현상모집이 많았다. 주제는 대개 멸공과 통일이 주류를 이루었다.

1950년 9월 경남비상사태대책위원회는 국방부 정훈국과 부산지역 언론사의 후원을 얻어 조국통일을 내용으로 한 ｢백두산 행진곡｣의 가사를 현상 모집했다. 그 구체적인 작사방법은 “첫째 대중적이며 평이하며 남녀노소 유 □ 무식을 막론하고 좌와기거(坐臥起居) 하시(何時)라도 부를 수 있도록, 둘째 민족의식을 앙양할 수 있는 역사와 역사적 인물(청사에 빛나는 용장 충신 등) 및 지리(명산대천)를 삽입하는 것이 좋을 듯, 셋째 국민총력을 다하여 백두산 압록강까지 진격하는 문구를 포함할 것, 넷째 국민총력을 다하여 힘차게, 다섯째 가사는 3내지 4정도로 할 것” 등이었으며, 특작 1편에 5만원의 현상금이 주어졌다.

여기서 당선된 작품은 곧 곡이 붙여져 12월 6일 미공보원의 ‘당선가 발표음악회’에서 불려졌다. 가사공모의 당선작 작사가는 최남덕이며, 그 가사에 곡을 붙인 작곡가가 윤이상이었다. 내용은 당시 중공을 타도하고 총후국민으로서 용장한 국군을 찬양하는 것이었다.

□부산일보□ 1950년 12월 8일자.

또한 1950년 10월 국방부 정훈국의 ‘군가 급 민요현상모집’에서는 입성가 □ 출정군인가 □ 멸공승리가 □ 삼팔선은 터져라 등의 제목에 합당한 군가가사를 모집했는데, 입상자에게는 12만원의 현상금과 부상이 수여되었다. 그리고 1951년 6월에는 용두산에  소재한 해군 해병대사령부의 ‘군가가사 현상모집’이 실시되었다. 가사의 성격은 첫째 사기앙양에 적절할 것, 둘째 충무공의 정신과 해병대의 특징을 살릴 것, 셋째 어조가 행진곡 가사로 적합할 것 등이었고, 상금은 1등 1편에 50만원, 2등 1편에 20만원이었다.

1950년 윤이상의 결혼사진 (이수자, 내 남편 윤이상, 창작과비평사, 1998)	중공격멸의 노래(출처: 부산일보)

또한 정부는 국군 및 일반 국민의 전의를 북돋아주기 위해서 1951년 ｢중공격멸의 노래｣와 ｢통일행진곡｣을 제정, 널리 불리게 했다. ｢중공격멸의 노래｣는 공보처가 제정한 것으로 이헌구 작사에 박태현이 작곡한 노래였다. 정부는 일간지 지면에 악보를 게재함으로써 대중의 가창을 장려했다. ｢통일행진곡｣에 대해서도 일반에게 널리 보급하기 위해서 1952년 2월 25일부터 29일까지 매일 저녁시간에 라디오를 통해 가창 지도방송을 하기도 했다. 가사는 다음과 같다.

□부산일보□ 1951년 2월 13일자.

統一獨立 되려는 우리 民國에

侵略者 中共 오랑캐 떼가

징 치고 피리 불며 밀려 나려왔네.

아 大韓의 아들 딸들아 이러나거라

祖國의 한 치 땅도 더러운 발 아래 짓밟힐까 보냐

무찌르자 쳐부수자 中共 오랑캐

自由平等 지켜온 錦繡江山에

蘇聯 앞재비 오랑캐 떼가

굶주린 늑대처럼 밀려 나려왔네

아 大韓의 아들 딸들아 이러나거라

同胞의 한 사람도 醜惡한 창살에 히생될까 보냐

무찌르자 쳐부수자 蘇聯 앞재비

또한 정부는 1952년 3·1절 33주년을 맞아 결의문 ｢우리의 맹서｣를 제정, 전 민족적 의식이 있을 때마다 공식적으로 낭독하기로 결정했다. ｢우리의 맹서｣는 다음과 같다.

□부산일보□ 1952년 2월 25일자.

우리는 대한민국의 아들 딸 죽음으로써 나라를 지키자.

우리는 강철같이 단결하여 공산침략자들을 쳐부수자.

우리는 백두산 영봉에 태극기 날리고 남북통일을 완수하자.

특히 전쟁이 한층 치열하던 50년대 부산의 각 신문사에서는 ‘레코드 헌납운동’을 대규모로 벌였다. 음악을 현대전의 중요한 무기로 인식한 언론당국은 ‘전파를 통한 승전’을 목표로 행진곡 및 심포니가 담긴 음반을 적극적으로 모집했던 것이다. 언론사는 이 음반을 모아 방송국으로 보내 전역에 방송함으로써 국민들의 전의를 고취시켰다.

2. 부산의 토착 음악가들

이 시기 피란지 부산의 토착 음악가로는 작곡에 금수현 □ 최술문 □ 윤이상 □ 박용식 □ 이상근 □ 최인찬 □ 최덕해, 성악에 김진안 □ 윤홍수 □ 홍일파 □ 정복갑 □ 김창배 □ 김호민 □ 강신태 □ 하규한 □ 팽재유 □ 김경명(이상 테너), 권복순 □ 박정숙 □ 이선숙 □ 전경애(이상 소프라노), 박용흡 □ 김점덕 □ 김대근(이상 바리톤), 이인영(베이스), 서일선(알토), 기악에 김학성 □ 임문규 □ 전성태 □ 임만규 □ 김광수 □ 허경구 □ 배도순 □ 안정기 □ 김진문(이상 바이올린), 백경준 □ 배종구(이상 첼로), 안정숙 □ 김명규 □ 전혜금 □ 박용해 □ 노신옥 □ 강수범 □ 이상한 □ 박지로 □ 문한우 □ 한봉희 □ 제갈삼 □ 정낙영 □ 박영 □ 유영자(이상 피아노) 등이 활동했다.

☜ 부산사범학교 교감시절, 좌천동 관사에서의 작곡가 금수현과       전혜금 여사.

여기서 가곡 ｢그네｣가 탄생했다(금수현, 나의 시대 70, 월간음     악출판부, 1989)

한국전쟁이 발발한 1950년 6월 25일, 경남음악협회의 제5회 경남학생음악콩쿠르가 동광국민학교 강당에서 열렸다. 윤이상이 부산사범학교 합창을 지휘했고, 피아니스트 제갈삼이 마산중학교 취주악대 24인조를 이끌고 대회에 참가했다. 그러나 이 콩쿠르는 인민군의 남침사실이 알려지면서 예선만 치르고 부득이 해산할 수밖에 없었다.

고향 대저2동에 세워진 금수현의 ｢그네｣ 노래비 (국제신문, 2013년 10월 14일자)

경남음악협회는 1945년 말 작곡가 금수현(金守賢 1919~1992)이 음악교사들과 함께 조직한 단체이다. 그는 1941년부터 1956년까지 십수년 동안 척박한 도시 부산에 음악의 씨를 뿌린 초창기 부산양악문화의 개척자이다. 경남음악협회 조직, 음악주보 발간, 노래하자회 결성, 음악경연대회 개최, 가곡과 음악극의 창작 및 공연, 합창운동과 개창운동 등의 다대한 활동은 당대 부산음악문화를 싹 틔웠다.

경남음악협회는 이후 부산음악교육연구회로 개명되었고, 대회명도 전국학생음악경연대회로 바뀌어 오늘에 이르고 있다. 피아니스트 백건우도 이곳을 거쳐갔다.

같은 해 7월 초에는 최술문(崔述文 생몰연대 미상) 작곡의 오페라 ｢춘향전｣이 부산음악가협회 주최로 무대에 올랐다. 작곡자 최술문은 남성여고 음악교사를 지냈고, 1948년 오페라 ｢호반의 집□(이주홍 원작)을 작곡했으며, 1948년 □음악이론 교본□을 저술한 바 있다. 1949년에 조직된 부산음악가협회는 정복갑 □ 홍일파 □ 윤이상 □ 김호민 □ 배도순 □ 김점덕 등 당시 부산음악계의 핵심들로 포진되어 있었다.

재부 신진작곡가 이상근의 작곡발표회는 1952년 12월 6일 이화여대 강당에서 열렸다. 진주출신의 이상근은 진주중학 □ 진주농업 □ 진주사범학교 교사를 지냈고, 당시는 마산여고 교사로 재직 중이었다.

재부 연주자 김학성(金鶴成 1911~1958)의 제3회 바이올린 독주회는 1953년 5월 7~8일 이화여대 강당에서 열렸다. 4년만의 독주무대에서 그는 모차르트 □ 베토벤의 작품을 비롯해서 모두 7곡을 연주했으며, 찬조로 소프라노 김천애가 출연했고, 반주는 이화여대의 정정식이 맡았다. 김학성은 경북 김천출신으로 일본 동양음악학교를 졸업하고 송죽관현악단과 북경교향악단의 단원으로 활동했다. 광복 이후에는 부산관현악단을 창단, 지휘를 맡았다. 4회의 독주회와 다수 연주회를 가졌던 그는 부산사범학교·부산상고·경남고 교사를 지내기도 했다. 부산대 국문학과 교수로 □시론(詩論)□을 썼던 김준오가 그의 장남이다.

1953년 12월 22~23일 남성여중 강당에서의 남성여고 주최 ‘재민구제 음악회’에는 음악 □ 무용 □ 연극이 포함된 총체예술 무대였다. 여기에는 김창섭 □ 김점덕 □ 박용흡 □ 배도순 □ 김학성 등과 합창단이 출연했다. 특히 ‘위안의 밤과 콩쿠르대회’와 ‘재민구제 음악회’는 미증유의 국제시장 화재참사를 당한 시민들을 위로하기 위한 행사였다. 1953년 1월 30일의 국제시장 화재는 창선동 □ 부평동 □ 신창동 □ 대청동 일대를 7시간 동안 잿더미로 만들어 버린 재해로 1천4백2억8천3백90만원의 피해액과 2천3백66세대 1만3천2백35명에 이르는 이재민을 낸 대사건이었다.

3. 외지 음악가와 그들의 활동

같은 시기, 외지에서 피란 온 음악가로는 작곡에 김대현 □ 김동진 □ 김성태 □ 김순애 · 나운영 □ 윤용하 □ 채동선 □ 현제명 □ 이흥렬 □ 김세형 □ 김희조 □ 김상화(대구) □ 함이영, 성악에 김천애 □ 이관옥 □ 유경손 □ 김혜란 □ 손윤렬 □ 이경숙(이상 소프라노), 오일석 □ 이동일 □ 이인범 □ 임만섭 □ 김학상(이상 테너), 이정희(메조 소프라노), 이상춘 □ 오현명 □ 변성엽(이상 바리톤), 기악에 박민종 □ 정희석 □ 원경수 □ 안용구 □ 최영우 □ 홍지유(이상 바이올린), 전봉초(첼로), 정진우 □ 이인형 □ 김원복 □ 권기택 □ 백낙호 □ 윤연 □ 신재덕 □ 정정식 □ 박정윤(이상 피아노), 지휘에 김생려 □ 임원식 □ 김판기 □ 홍연택 등이 많은 활동을 벌였다.

작곡분야에서는 김순애 □ 김동진 □ 윤용하 등이 발표회를 열었다. 1951년 10월 9일 남성여중 강당에서 열린 작곡가 김순애의 제2회 작곡발표회에서는 ｢진달래꽃｣, ｢물레｣, ｢에밀레종｣, ｢대한여성의 노래｣ 등 19편의 창작가곡을 선보였다.

피아노 앞에서 악상을 떠올리는 작곡가 김동진 (김동진, 가고파, 성광사, 1982)	제2회 김순애 작곡발표회 (출처:부산일보)

김동진(金東振 1913~2009)의 ｢심청전｣ 시청회는 1952년 3월 8~9일 대도회다방에서 개최되었다. 김동진은 1·4후퇴 때 월남, 당시에 이미 가곡 ｢가고파｣, ｢내마음｣ 등으로 잘 알려져 있었고, 특히 월남 후에는 ｢육군가｣를 비롯한 수많은 군가를 작곡하기도 했다.

윤용하(尹龍河 1922~1965)의 가곡작곡발표회는 전시작곡가협회 주최로 1952년 10월 27일 부산의 이화여대 강당에서 열렸다. 여기에는 김천애 · 임만섭 · 오현명 · 손윤렬 · 이정희 등이 출연했으며, 반주는 정진우가 맡았다. 그는 이 시기 동요 ｢나뭇잎배｣와 가곡 ｢보리밭｣, 그리고 1951년 한 해 동안의 부산악계 상황을 가늠한 시평 ｢악단 일년 회상기｣를 썼다. 특히 여기서는 작곡가의 사회참여 활동을 강하게 촉구하고 있다. 실제로 그는 전시작곡가협회를 조직하고, 그 일원으로 참여했다.

□부산일보□ 1951년 12월 28일자.

“종군작가단이 있고, 종군화가단이 되어 있는데, 종군작곡가단이 없다는 것은 유감스러운 일이지만 작곡가 역시 실지로 체험하고 보고 돌아와서 한 개의 가곡이라도 쓸 수 있다면 좋겠다. 관계당국에게 적절한 방안이 있기를 바란다. 끝으로 내가 음악인에게 열렬히 희망하는 것은 새해에 건실한 새 출발을 가져오기 위하여 냉정한 반성이 있기를 바라며 붓을 놓는다.”

자갈치에 세워진 윤용하의 ｢보리밭｣ 노래비 (부산광역시, 디지털 부산역사문화대전)

그리고 이 무렵 독창회로는 유경손 · 오일석, 독주회로는 정진우, 메리 앤더슨 등의 연주회가 있었다.

메리 앤더슨 부산서 음악회(부산일보 1953년 5월 16일자)

한국현대음악학회 주최의 유경손 독창회는 1952년 12월 9일 항서교회에서 열렸고, 반주는 정진우, 한국신학대학합창단이 찬조로 출연했다. 또한 1953년 6월 4~5일 해병사령부 강당에서의 베이스 바리톤 오일석 독창회는 정진우 반주, 최영우의 찬조로 열렸다. 반주를 즐겨 맡았던 정진우의 제1회 피아노독주회는 1952년 11월 15일 이화여대 강당에서 개최되었다. 정진우는 당시 군의관(대위)이었으나, 양편다리에 총상을 입고 제대 후 연주가의 길로 접어들었다.

외국인 연주자의 내한공연도 가끔 있었다. 미국의 캔네스 골든(바이올린)과 베른슈하인(피아노) 환영음악회, 미국의 흑인 알토가수 메리 앤더슨 내한연주회가 그것이다. 메리 앤더슨은 미8군 초청으로 1953년 5월 28일 도청 내 국회의사당에서 독창회를 가졌다. 인종차별이 극심한 미국 사회에서 성악가로 우뚝 선 그녀의 독창회에 대해 윤이상은 ｢앤더슨 양에게｣라는 글에서 “당신의 영가는 당신의 피”라며, 그녀의 노래에 열렬한 찬사를 보냈다.

□부산일보□ 1953년 5월 30일자.

“여기 전쟁고아가 얼마나 있는가. 정든 고장과 전래의 양속을 빼앗긴 늙은 부모와 먹기에 풀조차 군색한 농민들이 얼마나 굶주리고 있는가? 또 얼마나 많은 이 땅의 순박하고 어진 젊은이들이 어느 나라의 짐승보다도 못한 식료로써 견디며 전선에서 원수와 마주 서고 있는가. 이 가난하고 숙명적인 백성들에게 주는 당신의 선물은 오직 당신의 아름답고 정다운 노래일 것입니다.”

또한 윤이상은 한국 서양음악 1세대 음악가인 채동선(蔡東鮮 1910-1953)이 피란수도 부산에서 굶주림에 시달리다 절명하자 ｢빈사한 예술가: 채동선 씨의 작고에｣라는 추도문을 썼다. 이 글은 당시 한국이 처한 현실에서 예술가의 사회적 지위와 경제적 토대를 짐작케 해 준다.

□부산일보□ 1953년 2월 11일자.

8·15 이후 민족진영에서 강직함으로 해서 동지 중에서도 오해는 샀으나 앞장서서 일했고 그러기 때문에 늘 좌익으로부터 위협 앞에 섰었다. 사변 후 표연히 부산으로 내려와 누구도 돌봄이 없이 살기 위해 한때 부두에서 그의 체력에 과중하게 육체노동을 했다는 것과 그의 가족이 부두에서 담배행상을 했다는 사실은 그의 유족을 위해서다. 악단의 체면으로나 아껴두어야 할 말이나 필자는 여기 공개하지 않을 수 없는 책임을 진다. 검은 무명한복에 대추씨 같은 마르고 곧은 체구를 담은 고인은 아쉬운 차 한 잔을 앞에 놓고 통렬히 민족의 운명을 논하고 문화정책의 경륜을 토로하곤 했는데 그가 그리 곤란했어도 남의 추잡함을 보곤 못 참았다. 그의 병에 기술의 최선을 다한 서울의대에는 대단히 미안한 일이나 단시일에 병명이 여럿으로 이동한 후 급기야는 작고하고만 이 불과(不過)한 악단선배의 직접의 사인은 빈한함에 틀림이 없는 것은 물먹어서 괴로웠고, 괴로워서 병났고, 병으로 쇠진해가는 육신을 지탱한 영양을 주급치 못한 것으로 그러하다.

윤이상, 앤더슨 양에게(부산일보 1953년 5월 30일자)

피란수도 부산에서는 대규모의 오페라 공연도 더러 열렸다. 대한오페라단의 ｢콩지팟지｣, 한국예술원의 ｢춘향전｣, 국보오페라협회의 ｢사랑의 신곡｣ 등이었다.

대한오페라단은 1951년 1월 21일부터 6일간 부산극장에서 외무부·문총·해군정훈악대·경향신문사의 후원 아래 오페라 ｢콩지팟지｣(5막)로 창립공연을 가졌다. 김대현이 작곡 · 지휘한 이 공연에는 강연(기획), 윤용하(음악 및 무대감독), 이동일(합창지휘), 이인범(안무), 한묵(의상고안 및 장치), 이진 · 이영일(이상 조명), 김영희(의상제작), 박봉산(무대) 등이 스텝을 맡았고, 이인범발레단, 대한오페라단 합창부, 대한오페라단 관현악부가 참여했다. 주요 배역은 오현명(소), 김대근(왕), 임만섭 · 이인범(이상 왕자), 원정숙(팟지모), 정문숙 · 이선(이상 팟지), 이영순 · 김영춘(이상 콩지) 등이 각각 맡았다. 대한오페라단의 출범 목적은 건전한 가극창작운동과 우방국과의 문화교류였으며, 사무국은 남포동 10번지였다.

한국예술원은 1951년 8월 2일부터 부산극장에서 현제명 작곡의 오페라 ｢춘향전｣(5막)으로 창립공연을 가졌다. 국내 일류음악가를 총망라한 한국예술원의 이 공연에는 한국예술원 관현악단, 한국예술원 합창단, 한국발레단을 비롯, 현제명(지휘), 김성태(합창지도), 이서구(대사) 등의 스텝진, 이상춘 · 사용필(이상 도령), 신선자 · 홍춘화(이상 춘향), 김학화(신관사또), 오현명(사령) 등 100여 명이 출연하여 호화로운 무대를 장식했다.

또한 이 무렵 국내 최초의 종합예술교육기관인 국보여성예술원이 토성동 2가 3번지에 개원되었다. 성악 · 무용 · 연기 · 피아노 · 이론 · 합창 등을 종합적으로 교수한 예술원은 원생들을 3개월의 과정을 이수케 한 뒤 부설 국보오페라협단의 단원으로 채용했다. 국보오페라협단은 창립기념으로 ｢사랑의 신곡｣을 1953년 5월 10일부터 부산극장에서 공연했다. 전창근 원작, 김대현 작곡의 오페렛타 ｢사랑의 신곡｣(4막)은 총 등장인원이 130여 명에 이르는 대규모 작품으로 테너 임천수 · 임만섭, 소프라노 이보림 · 이선숙, 메조 소프라노 김정수 · 이정한 · 김금선, 알토 서일선 · 배무옥 · 정애란을 비롯, 국보오페라의 합창단 · 무용단 · 관현악단이 동원되었다.

일반인들을 대상으로 한 시민위안 음악회도 다수 공연되었다. 1950년 9월 14일부터 3일간 동아극장에서 열린 청방독립6단(靑防獨立六團) 정훈과 주최의 ‘시민위안의 날’에는 창극·영화·시국만담이 선보였고, 입장료는 무료였다. 1952년 11월 7일부터 9일까지 충무로 광장에서는 대한청년단 부산중앙단부 주최 ‘전의앙양 시민위안의 밤’이 열리기도 했다. 또한 1953년 7월 17~18일 한국청년단 국제시장단부 주최 ‘위안의 밤과 콩쿨대회’를 국제시장 조합사무실 광장에서 열었다.

한편 전쟁이 끝나자 많은 음악가들이 피란수도 부산을 떠났다. 그러나 전시체제가 끝났음에도 귀환하지 않고, 아예 부산에 터를 잡은 음악가들도 적지 않았다. 이들은 전후 부산음악문화의 활성화에 크게 기여했다. 작곡의 유신 · 함사순, 성악의 고태국 · 김준선(이상 테너), 장혜경(소프라노), 김종일(합창), 기악의 전희봉 · 오태균(이상 바이올린), 장규상(첼로), 정에스터 · 안영희 · 석신행 · 이경희(이상 피아노), 한병함(플루트), 지휘의 김준덕 등이 그들이었다.

작곡과 평론을 한 유신(劉信, 본명 信鍾, 1918~1994)은 전남 해남출신으로 일본 동양음악학교를 졸업하고, 동래중학 · 경남고 · 부산상고 교사와 한성여대 · 부산대 · 수도여사대 · 중앙대 강사를 지냈다. 가곡집 □보리피리□(1968), □모란이 피기까지는□(1977), 기악곡 □관현악을 위한 고담□, □농악협주곡□, 저서 □국악개론□ 등을 남겼다. 평북 영변출신의 함사순(咸士順 1922~1991)은 동양음악학교와 평양음악학교 본과를 졸업하고 개성중학 · 경남여중 · 부산고교 교사를 지냈다. 3회의 작곡발표회를 가졌고, 가곡집도 출판했다.

테너 고태국(高泰國 1917~1977)은 경북 고령출신으로 동양음악학교를 졸업하고 대구사범 · 동래여고 교사, 부산교대 교수를 지냈다. 부산연합합창단 · 은성합창단을 지휘했고, 콜에올리안합창단을 창단했다. 슈베르트의 □겨울나그네□, □아름다운 물방앗간의 아가씨□ 전곡 독창무대를 열었다.

바이올리니스트 전희봉(全熙奉 1913년생)은 서울에서 안병소에게 사사하고, 해군군악대·해군정훈악대에서 일했다. 1․4 후퇴 이후 부산에 정착, 부산뮤직클럽 회원을 지냈고, 수차례의 독주회와 대구시향 악장을 역임했다.

해군군악대(박성서, 한국전쟁과 대중가요 기록과 증언(출어: 책이 있는 풍경)

바이올리니스트에서 지휘자에 이르기까지 광범위한 활약상을 보인 오태균(吳泰均 1922~1995)은 충북 청주출신으로 동경국제음악학교를 졸업하고, 부산대 문리대 강사, 부산대학관현악단 창설 및 지휘자로 활동했다. 또한 부산교향악단을 창단, 지휘를 맡았고, 1962년 부산시립교향악단의 창설 멤버로 초대 상임지휘자를 지냈다. 부산교향악운동의 주역이다. 부산여대(현 신라대) 총장을 역임하고, 부산시문화상을 받았다.

첼리스트 장규상(張奎祥 생몰연대 불명)은 황해도 개성출신으로 연세대 영문과를 졸업했다. 지휘자 김준덕에게 첼로를 배우고 해군정훈악대에서 활동했다. 1․4 후퇴 이후 부산에서 뮤직클럽 등에서 연주활동을 벌였고, 교향악운동에도 동참했다.

플루트로 음악에 입문한 한병함(韓炳咸 1931~  )은 함경도 함흥에서 태어나 해군군악학교를 졸업하고 교관을 지냈다. 부산뮤직클럽 회원으로 활동했고, 부산관현악단의 지휘를 맡았다. 오태균에 이어 부산시립교향악단의 제2대 상임지휘자를 역임했다.

4. 음악가의 활동공간과 그 성격

피란수도 부산에서 음악가의 활동공간은 매우 다양했다. 공공기관에서부터 학교강당·극장 등이 연주무대로 즐겨 활용되었다. 공공기관은 국회의사당·미공보원·부민관, 학교강당은 이화여대·남성여중 강당과 동광국민학교, 극장은 삼일·은영·남도·북성·중앙·동아·부산·문화극장, 그 밖에 항서(港西)교회와 대도회다방도 한 몫 했다.

도청 내 국회의사당에서는 1952년 5월 28일 미국의 앨토가수 마리아 앤더슨의 독창회가, 미공보원에서는 1950년 12월 6일 군가 현상공모 ‘당선가 발표음악회’가 각각 열렸다. 당시 미공보원은 각종 음악회와 전시회 등 문화관련 행사를 주재하거나 장소를 제공함으로써 초창기 부산문화 발전에 크게 기여했으며, 음향 면에서도 매우 훌륭한 연주공간이었다.

해군정훈악대 홀에서는 1951년 11월 7일 제1회 배도순 바이올린 독주회가, 해병사령부 강당에서는 1953년 6월 4일에는 바리톤 오일석(吳一石) 독창회가 정진우의 피아노 반주로 열렸다. 또 대한부인회관에서는 1953년 5월 18일 배도순(裵道淳) 바이올린 독주회가 열렸다. 김해출신의 배도순은 대구사범학교와 일본고등음악학교(현재 구니타치 음대)를 졸업하고, 동경관현악단 · 경성중앙방송관현악단 · 만주신경교향악단 · 서울시향 · 부산시향 단원을 차례로 지냈고, 1961년 부산현악4중주단을 조직한 바 있다.

피란수도 이화여대 강당에서는 1952년 10월 27일 전시작곡가협회 주최 윤용하 가곡작곡발표회, 1952년 12월 6일 이상근의 제2회 작곡발표회가 각각 열렸다. 이 무렵 이화여대 강당은 부산 부민동의 가교사(假校舍)에 위치해 있었다.

이상근의 발표회에는 소프라노 손윤렬(孫允烈), 테너 김학상(金學相), 피아노 윤연(尹淵) 등에 의해 무대가 열렸다. 여기서는 이상근의 피아노3중주곡 1번과 현악4중주곡 1번이 바이올린의 안용구(安容九) · 원경수(元京洙), 비올라의 김예환, 첼로의 전봉초(全鳳礎) 등에 의해 초연되었다.

제3회 김학성 바이올린 독주회도 1953년 4월 7~8일 이화여대 강당에서 열렸다. 당시 신문기사에는 “제금가 김학성은 4년 간 침묵을 지키고 있던 바 7, 8일 제3회 독주회”라 씌어져 있다. 연주 레퍼토리로는 베토벤의 ｢소나타｣(F장조)와 ｢로망스｣(F장조), 모차르트의 ｢소나타｣(C장조), 사라사테의 ｢찌고이네르바이젠｣ 등이었고, 특히 연주자 자신이 편곡한 ｢대한민요연곡｣(大韓民謠聯曲)도 선보였다. 그것은 한국민요를 메들리로 편곡한 음악으로 보인다. 여기에 찬조 출연한 김천애는 푸치니의 ｢노래에 살고 사랑에 살고｣, 베토벤의 ｢아델라이데｣, 김학성의 자작곡 ｢고개를 넘자｣를 각각 노래했다.

□부산일보□ 1953년 5월 7일자.

남성여중 강당에서는 1951년 10월 9일 제2회 김순애 작곡발표회가 열렸는데, 김소월의 ｢진달래꽃｣, 김안서의 ｢물레｣, 조영암의 ｢출정사｣(出征詞), 모윤숙의 ｢대한 여성의 노래｣, 공중인(孔仲人)의 시에 곡을 붙인 19편의 가곡이 발표되었다. 1953년 4월 11일과 13일 이틀에 걸쳐 ‘다이제스트 음악회’가 열렸다. 여기에는 김천애 · 김혜란 이인범 · 김노성 등이 출연했다.

부산극장은 당시 가장 많은 공연물이 올랐던 곳이다. 이 극장은 1934년 11월 5일  □남선일보□ 대표 오가와요시조[小川好藏]가 10만 원을 투입, 동경가부끼좌[가부끼座]를 본떠 부산부 서정 1정목 9번지(현재 부산 중구 남포동 5가)에 개관되었다. 이것은 이후 부산영화극장(1944년 1월 1일), 항도극장(1946년 1월 1일), 부산극장(1947년 5월 11일), 도립 부산극장(1947년 8월 29일) 등으로 개칭되었고, 1950년 1월에 다시 부산극장으로 이름을 바꿔 오늘에 이르고 있다.

부산극장에서는 경남비상사태대책위원회의 ‘잔적격멸 음악연주회’가 1950년 10월 8일 낮과 밤의 2회 공연이 열렸고, 1951년 1월 21~26일에는 대한오페라단이 김대현의 오페라 ｢콩지팟지｣를 무대에 올렸다. 같은 해 2월 23일에는 국제연합 한국위원단 위문음악회, 3월 24~25일에는 국련(國聯) 한국협회 음악회, 4월 4일에는 해군정훈악대 연주회, 8월 2일에는 한국예술원 창립기념공연으로 현제명의 오페라 ｢춘향전｣이 공연되었다. 특히 국제연합 한국위원단 위문음악회에는 유엔 한국대표는 물론 각 유관단체·기관의 대표와 국내외 기자단 등이 대거 참석했으며, 김생려 · 이인범 · 김천애 · 이관옥 · 김혜란 · 이상춘 · 박민종 등 국내 정상급 음악가들이 총동원되었다.

뿐만 아니라, 부산극장에서는 1952년 4월 4~5일에는 서울대 예술대학 음악부 졸업연주회가, 1953년 5월 10일에는 국보오페라협회의 오페렛타 ｢사랑의 신곡｣이, 1953년 6월 11~18일에는 국립경찰취주악대 연주회가 각각 열렸다. 특히 당시 피란수도에 내려와 있었던 서울대 음악부의 졸업연주회에는 모두 13명의 신예가 무대에 섰는데, 지휘자 임원식은 이와 관련해서 ｢안이성의 초극｣이라는 평론을 지면에 발표했다.

□부산일보□ 1952년 4월 10일자.

자유를 위한 전쟁이라는 결정적인 시기에 놓여진 우리로선 그것을 음악 속에서 대결하려는 결의가 나타나야 할 것입니다. 실제 음악운동에 있었어도 이와 같은 음악에의 진지한 태도가 없이 올바른 음악운동을 기대할 수는 없을 것입니다. 새 방법과 새 수단을 새로운 음악을 획득하기 위하여 아끼지 말듯이 건전한 음악운동도 역시 새로운 구상과 실천 그러고 그 결과에 대한 새로운 출발이 음악운동을 더욱 활기 있게 할 것입니다. 음악운동의 실제상 사무진행에 있어서는 여러가지 방법이 있겠으나 음악하는데 있어서의 기량과 내용은 순수롭게 발휘되고 평가되어야 하겠습니다. 이러한 과제의 시정은 결국은 당신들에게 지워질 것입니다. 언어도단적 음악이 연주과 작품 10년 20년전의 상표로 매절되는 것을 당신들은 잘 알 것입니다. 이것은 음악정신에의 진실과 거기서 얻어질 새 음악정신의 확립으로 시정될 것이고 이것의 주인은 새 세대가 져야 할 것은 두말할 것도 없습니다.

임원식 안이성의 초극

신예음악가들을 대상으로 씌어진 이 글은 레퍼토리의 선정문제, 연주 작품에 대한 분석연구의 문제점 등을 지적함은 물론, 전쟁시기 현실에 안주하려는 신인의 안이한 음악정신을 비판하고 있다.

문화극장에서도 간간이 연주회가 열렸는데, 1952년 5월 9일 해군정훈악대의 ‘5월 연주회’가 그것이다. 여기서는 베르디의 ｢레퀴엠｣이 무대에 올랐다. 그러나 무엇보다 문화극장은 1952년 2월 23일 다큐멘터리 ｢낙동강｣이 개봉된 장소라는 점에서 눈길을 끈다. 이것은 낙동강변의 농촌마을에 대학을 졸업하고 고향에 돌아온 이택균과 여교사 지애가 협력하여 무지한 마을 사람들을 일깨워 살기 좋은 고장을 만들기 위해 노력한다는 내용이다.

｢낙동강｣(洛東江)은 부산출신 사진작가 김재문이 동구 수정동에 영화연구소를 세우고 경상남도 공보과가 1000여 만원의 제작비를 지원해서 전창근(全昌根) 감독이 연출한 16㎜, 흑백 50분짜리 세미 다큐멘터리 영화이다. 부산을 중심으로 활동 중인 예술가들이 참여하여 만들었으며, 원작 주제가 작사는 시인 이은상(李殷相), 음악은 김동진, 작곡은 윤이상, 음악지휘는 임원식, 무용은 조용자, 기획과 재무는 서양화가 우신출과 독립운동가 한형석이 각각 담당했다. 합창은 경남고 · 부산고 · 경남상고 · 경남여고 · 부산여고 재학생들로 구성된 부산합창단이 맡았다.

제1부 ‘전통의 낙동강’, 제2부 ‘승리의 낙동강’, 제3부 ‘희망의 낙동강’으로 구성된 주제가는 윤이상의 웅장한 음악이 단조로운 화면에 생기를 불어 넣어주었다. 가사는 “보아라 가야 신라 빛나는 역사 / 흐른 듯 잠겨 있는 기나긴 강물 / 잊지 말라 예서 자란 사나이들아 / 이 강물 네 혈관에 피가 된 줄을 / 오! 낙동강 낙동강 // 끊임없이 흐르는 전통의 낙동강 / 산 돌아 들을 누벼 일천 삼백리 / 구비구비 여흘여흘 이 강 위에서 / 조국을 구하려는 정의의 칼로 / 반역의 무리들을 무찔렀나니 / 오! 낙동강 낙동강”으로 되어 있다.

한편 항서교회에서는 1952년 12월 9일 유경손 독창회가, 대도회다방에서는 1952년 4월 8~9일 이틀에 걸쳐 김동진의 ｢심청전｣ 시연회가 각각 열리기도 했다.

5. 피란수도 음악문화의 정체성과 과제

6·25는 동족 간의 전쟁이자 한국 근 · 현대사의 최대 비극이다. 이로 말미암은 사망자가 37만 여명(국군 137,899명 및 민간인 포함), 실종자가 32,838명, 부상자가 68만 여명(국군 45만 여명) 및 민간인 23만 여명에 이르고, 피란민이 240만 여명, 전쟁고아가 10만 여명, 자식 잃은 가정이 20여 만호, 청상과부가 20여 만명에 이른다.

부산은 한국전쟁 시기였던 1950년 8월 18일부터 10월 27일, 그리고 1·4 후퇴로 1951년 1월 4일부터 1953년 7월 27일까지 대한민국 정부의 임시수도였다. 1·4 후퇴 이후 부산에는 수십 만 명의 피란민들이 본격적으로 몰려들었다.

전쟁 이전에 47만 여 명이었던 인구가 1951년에 84만 여 명으로 대폭 증가했다. 이 가운데 피난민이 대략 절반을 차지했다. 당시 부산의 인구 수용능력이 30만 명 정도였다는 점을 감안하면 부산은 이미 포화상태였다. 전쟁 후 피난민들의 대부분이 부산에 정착했고, 전후 1953년 말의 부산 인구는 약 82만 명이었다. 그런 점에서 부산은 밖으로 향해 열린 포용성(包容性)의 도시라 할 만하다.

피란수도 부산은 외지 음악가들의 마지막 집결지이기도 했다. 대한민국의 내로라하는 작곡가 · 성악가 · 바이올리니스트 · 첼리스트 · 피아니스트 · 지휘자가 대거 부산에 포진했기 때문이다. 이들은 부산의 토착 음악가들과 협력·융화하면서 부산음악계의 새로운 변화를 이끌어냈다.

더욱이 이들이 남긴 수많은 노래는 전시하 전쟁의식을 고취시키는가 하면, 고단한 삶을 살아가던 당시 수많은 피란민들에게 위안과 용기를 북돋아 주기도 했다. ｢굳세어라 금순아｣ · ｢이별의 부산정거장｣ · ｢경상도 아가씨｣ 등의 대중가요는 물론, 많은 가곡과 동요가 그러했다.

가곡으로는 김성태(金聖泰)의 ｢이별의 노래｣(1950), 김순애(金順愛)의 ｢사월의 노래｣(1953), 윤용하(尹龍河)의 ｢보리밭｣(1952), 변훈(邊焄)의 ｢명태｣(1952) 등이 있다. 이들은 비록 민족상잔의 비극을 다루기는 했지만, 그 표현방식은 매우 은유적이었다.

동요도 마찬가지였다. 손대업의 ｢무궁화 행진곡｣, 권길상의 ｢대한의 아들｣과 같이 당대 시대상을 적극 반영한 이른바 ‘전시동요’도 없지 않지만, 대부분은 어린이의 심성을 드러낸 서정적 노래가 중심을 차지했다. 윤용하의 ｢나뭇잎배｣, 한용희의 ｢파란마음 하얀마음｣ □ ｢고향땅｣ □ ｢푸른잔디｣, 이계석의 ｢초록바다｣, 이흥렬의 ｢섬집아기｣ 등이 그것이다.

이 시기 부산에서 만들어진 노래나 부산을 배경으로 한 노래, 혹은 부산에서 즐겨 불려진 노래가 적지 않았다. 넓게 보면, 이들은 모두 ‘부산의 노래’라는 범주에 포괄될 수 있다.

한편 ｢아리랑｣이 유네스코 세계문화유산으로 등재된 사실을 상기할 때 이 같은 ‘부산의 노래’ 역시 자연·유형 유산과 더불어 마땅히 부산의 귀중한 무형유산으로 등재시키는 것이 타당하다. 근래 부산시가 ‘피란수도 부산’을 유네스코 세계유산 등재를 꾀하고 있는 시점이라 더욱 그렇다.